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《西泠印社手机报》第29期

2013-11-5 16:09| 查看: 6606| 评论: 0|来自: 西泠印社手机报

摘要: 本期导读*西泠隽彦—王伯敏*文人雅事—黄宾虹赠诗 沙孟海赠书*学林建树—七史罕人*艺术实践—率真【艺闻播报】☆自“中国篆刻”被列为人类非物质文化遗产以来,西泠印社就将建设“中国篆刻艺术”影像资料库.艺术家影 ...

 

 

本期导读
*西泠隽彦—王伯敏
*文人雅事—黄宾虹赠诗
           沙孟海赠书
*学林建树—七史罕人
*艺术实践—率真

 

【艺闻播报】
☆自“中国篆刻”被列为人类非物质文化遗产以来,西泠印社就将建设“中国篆刻艺术”影像资料库.艺术家影像库,作为篆刻技法传承的重要工作之一加以筹措。现已完成刘江、高式熊两位先生的影像拍摄,西泠群星的资料还将陆续推出,内容详见:http://bbs.xlys1904.com/forum-293-1.html

☆在杭州文交所刚刚结束的“心动私印”网络主题拍卖中,30件中国印石精品90%竞价成交,出价次数最高的达到86次。具体详见:http://paimai.taobao.com/pmp/album.htm?spm=0.0.0.0.18kyo6&albumId=11102322

☆7月24日,大型公益培训项目——书法教师“蒲公英计划”启动仪式暨新闻发布会在浙江富阳举行。百余名来自全国31个省区市的中小学书法教师参加活动,并将在未来的10天里,在富阳接受专业的书法教师公益培训。详情可见:http://bbs.xlys1904.com/thread-297032-1-1.html。中国西泠网同时推出“陈振濂近年活动及资料汇总”以供调阅、参考http://bbs.xlys1904.com/forum.php?mod=viewthread&tid=296966&extra=page%3D1%26filter%3Dauthor%26orderby%3Ddateline%26orderby%3Ddateline

☆7月21日——9月7日,“黑白至上”群展在上海艺术门展出。展览汇集了8位中国当代水墨艺术家的18幅作品。西泠印社印社社员王冬龄、邱振中各有作品呈现其中。详情请见:http://bbs.xlys1904.com/forum.php?mod=viewthread&tid=296992&extra=page%3D1%26filter%3Dauthor%26orderby%3Ddateline%26orderby%3Ddateline

 

 
【西泠隽彦】


1924年王伯敏出生于浙江台州。幼时接受私塾启蒙教育,小学时喜临摹《芥子园画谱》,好吟诵诗词;
1942年2月,入上海美专西洋画系深造,开始美术史论研究;
1947年12月赴北平艺术专科学校研究班深造,在徐悲鸿府上行跪拜大礼,正式成为其弟子;
1948年返杭州,与黄宾虹为邻,为其关门弟子;
1952年起任教于浙江美术学院(今中国美术学院);
1988年《中国美术通史》获中国出版工作者协会颁发的“中国图书奖”;
1992年国务院颁发奖状表彰他“为发展国家文化艺术事业作出突出贡献”;
2009年获得文化部、中国文联、中国美协颁发的首届国家级美术最高奖“中国美术奖•终身成就奖”;
2011年位于浙江省温岭市的“王伯敏艺术史学馆”落成并面向社会开放;


【文人雅事】
(一)黄宾虹赠诗

《赠伯敏君》(黄宾虹)
一个瓯山越水人,
长年劬学竹相邻。
评论南北千家画,
君有才华胜爱宾①。

①爱宾:即唐代绘画理论家张彦远,著有《历代名画记》。

(二)沙孟海赠书
王伯敏在浙江省图书馆馆长张宗祥的特许下,可以较为方便地借阅文史善本和考古类书籍,每每他总会在借书卡中发现“沙孟海”的签字。为此,他在1952年严冬,拿着张宗祥的便条,去浙江省文管会第一次崇敬地拜访了沙孟海先生。当沙老知道这缘由后,便笑着说:“有缘,有缘,我又多了一个同学”。在王伯敏的“不敢当,不敢当”之后,是沙老的豁达之词:“这有什么不敢当。你学习,我也学习。我们都从前人的成果中分享一点有用的东西,这分明是同学,这不是同学是什么”。
此后,王伯敏有了更多向沙老请教的机会。1986年10月,沙老知道王伯敏有几本美术史著作出版,便托人转交,将一纸“三史罕人王伯敏”书赠予他。当时,正值《中国美术通史》付印期间,王伯敏激动地领受,并在第二年《通史》正式出版时由记者发于报端。沙老见报后,对王伯敏说:“我说你的‘三史’,这‘三’字,不限于三本书,这‘三’字是多数的意思,祝愿你能出版更多的专著。”王伯敏将沙老的赠书,作为前辈对他的严格要求,并以“寻常著述丸作九,悔教磨墨太匆匆”的诗文勉励自己在学海中奋发努力、不懈前行。

※赠书欣赏:“三史罕人王伯敏”(沙孟海)

 

【学林建树】
王伯敏按照恩师黄宾虹送给他的八字真言:“写史要实,论理要明”,勤奋治学。他博闻强记,无数的书籍、笔记卡片和文稿在他的“半唐斋“堆叠如山、盈篚满箱。在读万卷书外,他还强调行万里路,众多与美学研究有关的名山大川和偏远之地,都留下了他的足迹。“虽然没有从小做到三更灯火五更鸡,但是一天24小时主观上没有浪费”,正是因为珍惜光阴,王伯敏写下了千余万字的著作。
这其中,包括:《中国绘画史》、《中国版画史》、《中国美术通史》、《中国少数民族美术史》、《中国绘画通史》等七部美术史专著;《敦煌壁画山水研究》、《中国画构图》、《唐画诗中看》、《古肖形印臆释》、《黄宾虹画语录》、《柏闽诗选》等四十多部著述,在国内外出版发行。王伯敏成为了20世纪下半叶我国美术史学科的重要奠基人和杰出的带头人。

※照片:与黄宾虹的唯一合影(1948年在北平黄师家门口)

 

【艺术实践】
王伯敏在梳理美术史脉络的同时,也在精研着历代山水,对传统山水画的特性(章法、空间、透视处理、墨法、水法等方面)进行了创造性的解读和归纳。他提出了:高远、深远、平远、阔远、迷远和幽远,这山水画透视法的“六远”理论;提出了:步步看、面面观、专一看、推远看、拉近看、取移视、合六远,这被列入《中国美术辞典》的“七观法”理论;提出了:水调墨、水带墨、水破墨、墨破水、水破色、渍水、泼水、凝水、铺水,这九种中国画的“水法”理论。

王伯敏以理论研究的成果来指导和探究自己的绘画实践,成就斐然。潘天寿曾盛赞他:“不仅专史,能诗又工画,实在难能可贵”。他妙用“水法”以水为墨,运化调和,令画面层次生动,苍润华滋。长期的敦煌壁画及其色变的研究,令其用色更为大胆、直接。他注重空间意境之美,以空白为画眼,以淡墨为风韵和优雅之体现。在大耄之年,他依然探究着画艺,强调禅意的审美境界。

功底和学养精深的王伯敏常说:“画画是我读书余事”。“编书倦了,我也就研砚挥毫,画一幅江南春景,这无非融万趣于神思,忙闲结合,延年益寿,可乎!”“我是为理想而作画,为自己的追求而绘写。”先生的心境正应了自己的一段总结:如果将一部美术史压缩又压缩;提炼又提炼,或许只剩下两个字——率真。

※画作欣赏:富春山色(局部)

 

【砚边画语】

《论画七言二十首》(2001年,节选三首)
二〇〇一年冬,富春株林坞游归,入夜,于半唐斋书舍煮茶,推窗,邀明月,成此二十首,重在论中国画之水墨神化也。

 交加积墨墨如银,秃笔常怜点作皴。
百丈峰头云渺渺,斜坡铺水醉诗人。

墨积得妙,其亮如银光焕发。秃笔则宜以点作皴。画到最后,铺水至妙,引出诗路,令人耐看,岂不善哉。

 细雨斜风薄暮天,半溪桃李半溪烟。
宜将隔宿三钱墨,染出溪头百尺泉。

以宿墨写瀑,垢道人得上乘之法,宾翁擅长,近人李可染亦得其妙。

 没骨画山见断纹,无心点染却氤氲。
极怜米点江南趣,村里山头处处云。

没骨画山,山之有骨,如宋人李慎微之“断纹为皴”,为松雪所叹服,氤氲墨气,来自不经意之笔,故曰无心点染。此皆宜写江南自然风光,至于米点云山,尤见其趣。

※画作欣赏:云山图(局部)


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